フランスで実写化された日本のアニメ「キャッツ・アイ」の脚本、製作を行ったミシェル・キャッズさんとインタビューをしました。

Japan Expoがフランスを代表する規模の展示会になりましたが、この時期にアニメの実写化は良いタイミングだったのですか？

このシリーズを制作するまでに長い時間がかかったのは事実です。このようなプロジェクトを行う準備は7、8年前から、あるいはそれ以上前から整えていました。しかし、プラットフォームの台頭、競争、そしてますますイベントベースで権威あるプロジェクトの必要性が高まる中、適切なタイミングで着手する必要があったと思います。

今日、キャッツ・アイの映画化はフランスでイベントを開催する良い機会となりました。なぜなら、フランス語に翻訳された他の作品はなかったと思うからです。長編映画はありました。長編映画はありました。特に谷口監督の長編映画はありましたが、それらは非常に地域的で、フランス的な世界観に置き換えられていました。

この場合、『キャット・アイ』は明らかに漫画の映画化です。はい、うまくいきました。なぜなら、主に漫画をよく読む若い観客層にアピールしたからです。多くの小さなオマージュが含まれているので、複雑な質問ですね。多くの小さなオマージュが含まれており、そのうちのいくつかは隠されています。

北条先生へのオマージュも漫画全般への言及もありますが、視聴者は、これは漫画の翻案であることを知っています。しかし、漫画に特に興味のない視聴者にもアピールすることを意図しており、彼らは今、これを読みたいと思っているかもしれませんが、私たちは、できるだけ幅広い視聴者にアピールしたいとも考えています。

　
日本のアニメのフランスを舞台にした実写化という事で、日本をオマージュにした部分はどんなものですか？

私たちは、ささやかなヒントを盛り込んでいますが、これらのメッセージが理解できなくても、読書に支障をきたすことはありません。 全体的な反応は、依然として非常に良いものです。 すでにこのマンガに親しんでいた方々は、このシリーズのすべてのコード、つまり、精神、キャラクター、ロマンス、アクションなど、アニメシリーズ、特にマンガをとても楽しくしている要素をすべて認識することができ、非常に喜んでくれました。

非常にポジティブな反応がありました。一部のファンの方々には、Action 4/16シリーズを新たに発見したかのように思われたようですが、それは少し誤解がありました。つまり、漫画の前に登場し、ヒロインたちが徐々に漫画やアニメシリーズの泥棒になっていく様子を描いていたのです。

しかし、2、3話が放送された後、インターネット上で議論が交わされているのを目にしたことがありました。人々がそれを理解した後は、当初は気になっていた些細なことにも寛容になってくれたのです。全体的には、子供向けシリーズを気に入っていた多くのファンは、それが更新され、舞台がパリになったことを本当に喜んでいました。

そして、唯一の真の批判は、キャッツ・アイの本当の適応は、フランス・パリの代わりに東京で3人の日本人女性とすべきだったというものでした。

私たちと同じように、私たちもパリでフランス制作をしたいという希望がありました。なぜなら、パリでも少しは実現するだろうと信じて育ったからです。

どのようにキャスティングしたのか教えて下さい。

私たちを大いに笑わせてくれましたが、全体的にはとても、とても好評でした。3つの役柄を演じるために、200人ほどの女優と会いました。

本当に大勢の、有名な人も、それほど有名でない人も含めた人々です。そして、女優たちがキャラクターにふさわしいことが非常に重要でした。脚本家の描いたキャラクターに、そして同時に、すでに存在するシリーズのキャラクターにも、です。しかし、さらに重要なのは、彼女たちの感情や外見が、3姉妹であると私たちが信じていたことです。

適任者を見つけるために、姉妹のオーディションを何度も行いました。もちろん、カミーユはフランスではコンスタンス役としてもよく知られているので、彼女と撮影できて嬉しく思っています。クレールもまた、新進気鋭のスターです。

少しずつ、人々が戻ってくることで、そして何よりも、彼女たちが本当に3人姉妹のように暮らしているのを見て、私たちは、この3人が適任であることは明らかだと確信しました。

一番重要なのは、姉妹感ということで有名だから選んだというわけではないのですね？

はい、私たちは本当にそれぞれの役柄にふさわしい人たちをたくさん見ました。そして、劇中で、その強さの中で、そのキャラクターを見つける必要がありました。それが本当に第一の条件でした。私たちは本当にあらゆる人々を見ました。カミーユは非常に強く、本当に多くの異なる人物を演じることができるのは事実です。そして、彼女はすぐにタムのキャラクターに溶け込みました。

コンスタンスもまた、他のキャラクターよりも少し大人びた姉のシリアのキャラクターをすぐに理解しました。そして、彼女はすぐに、そのシーンで自然な威厳を身につけました。

そして、まだ経験は浅いものの、まだ若々しさを残しているクレアは、アレクシアをうまく体現していました。

アメリカなどでは、映画とテレビシリーズの俳優は、はっきり分かれていることがありますが、今回はどうですか？

アメリカに関しては、ロバート・デ・ニーロが最近テレビシリーズに出演しているかどうかは存じ上げませんが、テレビシリーズはたくさんあります。

どちらかというと、出演する内容によりますね。フランスでは、映画女優として非常に有名なキャロル・ブーケがテレビシリーズに出演しています。彼女はすでに他のテレビシリーズにも出演しています。本当に人によると思います。映画でも活躍しているギョーム・ド・トンケデックも、シリーズに出演しています。

カミーユは、まさに映画の世界にいるような人です。連続ドラマの撮影がないときは、映画の撮影をしています。今まさに彼女がやっていることです。それが終わったら、すぐに『キャット・アイ』のシーズン2の撮影が始まる予定です。クレアもコンスタンスも映画に出演したことがあります。MB14は1、2年前に長編映画で主役を演じています。

ですから、本当に障害はありません。どちらかと言えば、俳優たちがこのシリーズに出演したいかどうか、という問題です。なぜなら、私たちは同じプロジェクトに数ヶ月という長い期間にわたって取り組むことになるからです。映画作品のみに出演したいかどうか、という問題です。

シリーズでプルーデンス役を演じるエロディー・フォンタンも、多くの映画作品に出演しており、フランス版『シティ・エンター』ではカオリ役を演じています。

このシリーズはどのくらいの人が視聴したのでしょうか？

（注：フランスでは初回に1話と2話を連続して放送し、その後3話以降を毎週放送する）
すべての夜の数字は覚えていませんが、最初のエピソードでは、放送当日の夜に視聴した人々と再放送を合わせた数、TF1+で視聴した人の数、つまりPrime Videosで視聴した人の数は含まれていません。

最初のエピソードは850万でした。その後のエピソードでもリプレイが多かったので、平均はかなり高かったと思います。700万、750万といったところでしょうか。

成功だったということですね？

大成功でした。今年最大の成功です。HPIシリーズの1000万に次ぐ数字ですが、それでも非常に素晴らしい数字です。今年最大の成功を収めた番組であり、特に15歳から24歳までの層に最も大きな成功をもたらしました。

このターゲット層から視聴者を獲得したことで、私たちは本当にナンバーワンの番組となったのです。

日本のアニメにはフランスが舞台になった物が多いですが、どう感じていましたか？

はい、その通りだと思います。私たちにとっては、より重要なことだと思います。それが、キャット・アイをフランスを舞台にした作品にした理由でもあります。東京タワーは、エッフェル塔だと思ったし、実際、これらのアニメとフランスには特別なつながりがあるという印象を受けました。

フランス語で、フランス語のクレジット付きで見ていたので、そのアニメが日本のものだと気づいたのは、私がもう少し成長してからでした。『ベルサイユのばら』は本当に好きでした。『キャット・アイ』もお気に入りのアニメのひとつでした。

とにかく、今日、特に横浜フェスティバルでは、フランスと日本との間にいつも特別なつながりがあるという印象を受けます。私たちは、インスパイアされたフランスのシリーズを紹介できることをとても嬉しく思っています。

今回エッフェル塔から始まったのは、そういう意味があったんですね。

はい、完全に。もちろん、パリについて話したかったのですが、エッフェル塔は素晴らしかったです。いつか東京タワーのシリーズも作れるかもしれませんね。

フランスを舞台にした日本のアニメに違和感を感じたことはありますか？

実際、ちょっと不思議なのは、このシリーズが今、たしか50年近く経っているということです。 いずれにしても、このアニメは キャット・アイは現在TF1+で再放送されていますし、実写シリーズのおかげでもあります。しかし、『ベルサイユのばら』はストリーミングチャンネルで視聴できますが、主に50年前のシリーズです。ですから、絵柄やリズム、編集には、当時の芸術的な実験と言えるサイケデリックな色使いが多用されていたと記憶しています。

それが少し奇妙なところです。それから、シリーズものもたくさんありました。例えば、各時代で『三銃士』が少しずつ取り上げられていたり、そういった感じです。ですから、主にその時代の証言です。2年前には、ナポレオンを題材にしたものがありましたが、それは撮影されたもので、非常に、非常に、非常に、非常に歴史的に正しくありません。問題は、歴史を尊重することではなく、登場人物がどれほど魅力的であるかということなのです。

確かに、私はもうあまりこのシリーズを見なくなりましたが、『ベルサイユのばら』をもう一度見るとすると、登場人物は今でもとても魅力的です。

フランス人から見て、これはないというシーンはありますか？

当時書かれたものなので、それも理解できます。つまり、50年前の人々がヴェルサイユ宮廷を想像した姿がこれなのだ、と。もしリメイクされるとしたら今日、リメイクされた映画があります。私は見ていませんが。

しかし、いずれにしても、それは歴史の脚色であることは分かっています。「キャット・サイズ」というシリーズは、40年前の漫画の脚色ですが、私たちはそれを受け入れています。登場人物が私たちに感動を与えてくれるのであれば、私たちは問題なくその物語を受け入れます。私たちは歴史家ではありません。

この作品は日本で見ることが出来ますか？

シリーズですか？はい、ご覧いただけます。今週、日本のPrime Videosで放送されています。何と言ったらいいかこのシリーズを見てくださってありがとうございます。私たちはこのシリーズに多くの労力を費やしました。情熱を込めて制作しましたので、日本のPrime Videosで気に入っていただけると嬉しいです。

フランスTF1+
監督: Alexandre Laurent（アレクサンドル・ローラン）
ミシェル・キャッズ（脚本家）
キャスト紹介
カミーユ・ルー
コンスタンス・ラベ
クレール・ロメン
MB14